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我喜歡深棕色的提琴,不好嗎?

有許多朋友問威廉,到底要怎麼選一把琴,才不會選錯而後悔?畢竟一把琴所費不貲,買錯不只傷荷包,每天練琴還得忍受自己當時的錯誤。 木料決定一把琴的基底約五成,好木料可以讓一把琴隨著時間的淬煉與演奏者一起成長與變化。 等等,成長?變化?琴還會長大嗎?當然這是一種比喻而已,每一把琴不管是工廠琴還是製琴師手工琴,都會隨著時間與演奏有所改變,這裡面有物理性與化學性的因素。 幾百年來,經過歷代許多優秀製琴師的試驗與實驗(沒錯,真的是經驗值),嘗試過很多種木料來當作製琴材料,面板與背板都用過不同地區不同樹種來製作,到現代還是有些製琴師想嘗試不同的木種,但大致公認的適合木料還是雲杉與楓木,而且還很挑產地,先前阿北有寫過一篇了,這裡就不贅述。 我們今天要來聊聊怎麼經由看木料來選琴,但也不能只單憑木料來討論,還得加上表面處理的判斷,因為不好的木料可以用深色的油漆來遮掩缺陷,甚至是加深楓木的紋路,或者是仿古漆,讓差的木料可以濫竽充數,矇騙消費者。但是要怎樣教會大家看木料真的有難度,威廉就先把可能的陷阱跟大家提出來,給大家一個簡單的選琴懶人包! |簡單表列幾樣容易判斷的點

如何成就一把好琴 (下) 工法與琴漆篇

工法 再來是工法,正確並精良的工法,也對琴的好壞有很大幅度的影響,例如順暢的表面弧度,正確的取料,這個部份就是機械琴與手工琴的差別所在。 大量生產的工廠琴通常都是單一規格,厚薄均是採同一模式/公式,而形狀也過度對稱/工整,沒有針對每把琴的材料做最佳化。 木料的密度與均勻度都不同,在決定厚度的時候,一定要用手指去輕敲琴板,放在耳朵旁去感受,漸漸達到製琴者心中的要求,然後才能確定最後的厚度,也才有最適當的響度與頻率。 當然手工的工序不只這些,威廉不必詳述,有興趣可以參考《手工製琴聖經》裡面的詳解,基本上只要是照內模法製作出來的手工琴,聲音都不會太糟的,當然每個人的手工細膩程度與藝術性會不同,但以聲音來說,每把真正手工琴的底子不會太糟。 琴漆 大家都知道有所謂油性漆與酒精漆,漆的主要用途,在於保存木料與增加美感,在提琴上,還得增加一項:不減弱聲音的傳遞。基本上漆是妨礙震動的,漆對能量的傳遞會產生阻尼,當弦的震動傳到琴體的時候,能很順暢的通過介質,而不被過度吸收。 通常新琴聲音會比較悶的主要原因,多數原因是漆還沒有真的乾透,越乾透的漆會變硬,與琴體的結合

為什麼我總是無法買到「預算內的好琴」?

關於「量產琴」 台灣人是愛音樂的,而推廣音樂學習的也有許多人在努力,目的就是要讓更多人可以學習演奏樂器,但當學習樂器的人口變多,樂器的需求也就變大。 推廣音樂學習需要兩個資源,一個是教師,一個是樂器,台灣長久以來的音樂教育其實產量驚人 ,音樂班林立,學過樂器的人真的不少,教學人才是足夠的,拜現代工業量產能力,學習琴的供應也不虞匱乏;咦!這樣看起來不是很圓滿嗎? 目前市場上面,消費者能買到的琴,超過九成都是量產琴,所謂量產琴是以生產線的概念,將一把提琴分不同工序,分別由不同的生產線工人製作,這些工人可能部分機器輔助,也可能全手工製作,而品質越好價格越高的,手工的成分就越多,用料也就越好,例如我們常聽到的歐料琴。 早期的提琴量產工廠,幾乎是專注在低價大量的產品上,出廠價都壓在數千元台幣以下,這些琴幾乎都使用非歐洲材料,我們常聽到的雲南料,東北料,四川料等等,或者是更低等級的白松而非雲杉,背板的楓木花紋甚至會有人工畫上去的,鑲線也是用彩繪以假亂真,這些琴在表面上是相當容易分辨,消費者可以很清楚的了解到這就是工廠琴,而非手工琴。在孩子學習的階段,琴只是過