Spotify #9: Señoras clásicas

Anabel Alcázar Llamas

 

Maria Anna Mozart, hermana de Wolfgang Amadeus Mozart, también fue una niña prodigio. Sin embargo, su carrera se vio truncada a los 18 años por un único motivo: ser mujer. Tras pasar toda su infancia con su hermano dando conciertos de piano, una vez cumplida la mayoría de edad su padre la dejó en Salzsburgo mientras continuaba la gira con Amadeus en solitario. Una niña podía dar conciertos, no así una mujer adulta sin poner en duda su reputación. No obstante, ella continuó escribiendo música, que Amadeus calificó tímidamente de “hermosa”. Su padre jamás opinó sobre sus composiciones, que no se han conservado en la actualidad. Nunca sabremos si paró de componer o si continuó sin exponer su trabajo ante nadie. Lo que si sabemos es que la historia de la música perdió su talento y su potencial, ahogándola en el olvido al mismo tiempo que encumbraba a su hermano.

Sin embargo, y por fortuna, no le ocurrió lo mismo a otras compositoras. Maddalena Casulana pasaría a la historia como la primera mujer que publicó su música, con Il primo libro di madrigale en 1568; Francesca Caccini fue la primera mujer que compuso una ópera, La liberazione di Ruggiero dall'Isola d'Alcina en 1623, mientras que Amy Beach fue la primera compositora que vio su música interpretada por una gran orquesta, a finales del siglo XIX. Todas ellas fueron pioneras que abrirían el camino para las que vendrán después.

No olvidemos tampoco a Clara Wieck, de casada Clara Schumann, una de las grandes compositoras y concertistas del siglo XIX. Su figura quedó eclipsada por la de su marido, Friederich Schumann, aunque en la actualidad sus composiciones se han recuperado y puesto en valor. Clara escribió, poco antes de casarse desde este lugar de resignación: “Hubo un tiempo en el que yo creía tener talento creativo, pero he renunciado a esa idea; una mujer no debe tener el deseo de componer: si ninguna ha podido hacerlo, ¿por qué iba a poder yo?”.

Pudisteis, Clara, vaya si pudisteis.

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